《赠去婢》- 崔郊 原文：公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深如海 ，从此萧郎是路人 。点评：此诗以切身之痛写出了侯门深似海的悲剧性 ，反映了古代女性被束缚的命运 。崔郊与婢女的爱情故事，因这首诗得以流传，也让人感受到古代社会中个人情感的无奈与抗争。《梅花》- 崔道融 原文：数萼初含雪 ，孤标画本难。
嬛嬛一袅楚宫腰 出处：在第一集入宫选秀时 ，甄嬛向皇上自报姓名，当皇上问是哪个“嬛 ”时 ，甄嬛答道“嬛嬛一袅楚宫腰 ” ，皇上提及此句出自蔡伸的词 。蔡伸为南宋人，该句出自其《一剪梅·堆枕乌云堕翠翘》 ，全词为“堆枕乌云堕翠翘 。午梦惊回 ，满眼春娇。嬛嬛一袅楚宫腰 。那更春来，玉减香消 。
愿得一心人 ，白首不相离嬛嬛一袅楚宫腰 ，正是臣女闺名一片冰心在玉壶逆风如解意，容易莫摧残《杏花天影》皇上：“那日在御花园初次见你 ，你独自站在杏花影里 ，淡然悠远的样子，仿佛宫里的人事纷扰都与你无干，只你一人 ，遗世独立。”“山之高神月初小 。
解析：赞美自然纯净之美 。剧中皇帝以此评价甄嬛 ，凸显其不事雕琢的清新气质，与后宫其他女子形成对比。“雨潇潇兮洞庭 ，烟霏霏兮黄陵 。望夫君兮不来 ，波渺渺而难升 。”出处：曹勋《湘妃怨》解析：以湘妃望夫不归的典故抒发哀怨。剧中安陵容得宠时演唱此曲，暗喻其等待皇帝垂青的卑微心境 。
长发绾君心化用晁采《子夜歌十八首》中“侬既剪云鬟 ，郎亦分丝发 。觅向无人处 ，绾作同心结 ”，剧中借指女子以发寄情的浪漫。朱弦断 ，明镜缺……与君长诀出自卓文君《诀别书》 ，剧中用于决绝分手或永别的场景，情感浓烈。知音少 ，弦断有谁听出自岳飞《小重山》 ，剧中借指无人理解的孤独与苦闷 。
《长沙九日登东楼观舞》（唐：李群玉） 南国有佳人，轻盈绿腰舞 。华筵九秋暮，飞袂拂云雨。翩如兰苕翠 ，宛如游龙举 。越艳罢前溪 ，吴姬停白苕 。慢态不能穷，繁姿曲向终。低回莲破浪 ，凌乱雪萦风 。堕珥时流盼 ，修裾欲朔空 。唯愁捉不住，飞去逐惊鸿。 ” 玄清看完嬛嬛跳完惊鸿舞所作 。
耿耿星河欲曙天：出自白乐天《长恨歌》 。原句：迟迟钟鼓初长夜 ，耿耿星河欲曙天。如意娘：武则天有作《如意娘》 。两茫茫：出自杜甫《赠卫八处士》 。原句：明日隔山岳 ，世事两茫茫。掌上珊瑚怜不得：出自吴伟业《古意》。原句：掌上珊瑚怜不得，却教移作上阳花 。怨芳时：出自杜甫《怅诗》 。
一片冰心送玉壶--《芙蓉楼送辛渐》嬛嬛一袅楚宫腰--《一剪梅》逆风如解意 ，容易莫摧残--《梅花》腰中双绮带 ，梦为同心结--《有所思》何当共剪西窗烛--《夜雨寄北》《甄嬛传》剧中，沈眉庄喜欢菊花的气节 ，她的住所也是“存菊堂”在剧中说过：“宁可枝头抱香死 ，何曾吹落北风中。
〖壹〗、端妃对甄嬛说的 。 《洞仙歌》（苏轼） 冰肌玉骨，自清凉无汗 。水殿风来暗香满。绣帘开 、一点明月窥人，人未寝 ，欹枕钗横鬓乱 。 起来携素手 ，庭户无声，时见疏星度河汉 。试问夜如何？夜已三更 ，金波淡 、玉绳低转。但屈指、西风几时来 ，又不道流年、喑中偷换 。 甄嬛坐在玄凌膝上剥红菱，玄凌取笑嬛嬛 ，嬛嬛念的诗 。
〖贰〗 、愿得一心人 ，白首不相离。剧中甄嬛入宫前在佛寺进香时所祈愿，出处：白头吟 。皑如山上雪 ，皎若云间月 。闻君有两意 ，故来相决绝。今日斗酒会，明旦沟水头。躞蹀御沟上 ，沟水东西流 。凄凄复凄凄 ，嫁娶不须啼 。愿得一心人，白头不相离。竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁 。男儿重意气 ，何用钱刀为 。
〖叁〗 、逆风如解意、容易莫摧残（甄嬛）劝君莫惜金缕衣 ，劝君惜取少年时。（安陵容）不偏爱，懂节制 ，方得长久 。（宜修）以色事他人 ，能得几时好 。（甄嬛）人无伤虎意，虎有害人心。（沈贵人）杏花疏影里 ，吹笛到天明 。（菀常在）宁可枝头抱香死 ，不曾吹落北风中 。
〖肆〗 、甄嬛吟诵唐崔道融的《梅花》：“数萼初含雪，孤标画本难。香中别有韵 ，清极不知寒 。横笛和愁听 ，斜枝倚病看 。朔风如解意，容易莫摧残。 ”北风如能理解我的怜爱 ，就不要轻易摧残梅花。甄嬛只愿平安度日 ，余莺儿的冒名顶替被果郡王识破 。甄嬛对果郡王的深情，化作《山之高》：“山之高，月出小 。
〖伍〗 、嬛嬛一袅楚宫腰 出处：在第一集入宫选秀时 ，甄嬛向皇上自报姓名 ，当皇上问是哪个“嬛 ”时，甄嬛答道“嬛嬛一袅楚宫腰” ，皇上提及此句出自蔡伸的词。蔡伸为南宋人 ，该句出自其《一剪梅·堆枕乌云堕翠翘》，全词为“堆枕乌云堕翠翘 。午梦惊回 ，满眼春娇 。嬛嬛一袅楚宫腰。
〖陆〗、《甄嬛传》中甄嬛与果郡王的情话古诗及出处如下：《白石郎曲》甄嬛曾对果郡王深情表白：“积石如玉 ，列松如翠 。郎艳独绝，世无其二 。 ”此句出自南朝宋乐府诗《白石郎曲》 ，原诗以玉和松比喻男子的俊美与高洁。